护士被弄到高潮喷水抽搐

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    杜甫律詩五首教學設計

    發布時間:2021-09-11
    【學習目標】 1.了解杜甫“致君堯舜上”的抱負與憂國憂民的情懷,更好地理解詩中的感情。 2.了解五首詩的寫作背景,賞析并積累一些名句。 3.體會杜甫沉郁頓挫的詩風。 【學習重點難點】 1.弄清五首詩的內容。 2.體味詩本身的情感。 【學習策略】 一、賞析透視法 1.《客至》 背景: 這首詩作于杜甫寓居成都草堂的第二年,即唐肅宗上元二年(761年)。曾飽嘗亂離之苦的詩人,暫時安定下來,在友人的接濟與幫助下,一家人的生活過得還算平穩,閑來也不時有客人相訪,杜甫曾為此先后寫下了《有客》《賓至》和《客至》,而前兩首是在草堂剛落成不久,為一位偶爾過訪的舊相識和一位遠道專程來訪的客人分別寫下的。而此詩作者在詩下自注“喜崔明府相過”!懊鞲笔翘茣r人們對縣令的稱呼,當時的杜甫草堂地處四川犀浦縣,這位縣令當為犀浦縣縣令。從詩中親切、隨意的描述看,這位縣令與作者的關系非同一般。 大意: 這是一首洋溢著濃郁生活氣息的記事詩,整首詩字里行間透著詩人純樸的性格和因客來訪而喜悅的心情。前四句詩集中筆力寫了戶外戶內的環境,點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心情;后四句詩中不惜濃墨重筆,集中展現了酒菜款待客人的場面,還出人意料地突出了邀請鄰居助興的情節,表現了誠摯、真率的友情。這首詩把門前景、家常話、身邊事編織在一起,富有濃郁的生活情趣,無不使人感到親切、自然。 名句賞析:“花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開! 這兩句詩,作者把筆觸由戶外的春景移向庭院,說話的口氣也由對讀者交待轉換成了直對客人說話,增強了親切、自然的生活實感。上句說,長滿花草的庭院小路,并沒有因為迎客而打掃;下句說,一向緊閉的家門,今天才第一次為你崔明府打開。寂寞之中佳客臨門,一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句,前后映襯,情韻深厚。另外,前句不僅說客不常來,還有主人不輕易延客意,今日“君”臨,并能熱情款待,足見兩人交情之深厚。 2.《旅夜書懷》 背景: “旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發自己情感的詩。唐代宗廣德二年(764年)春天,杜甫攜家人再次回到成都,給嚴武做節度參謀,生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去,他不得不再次離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江一帶飄泊,這首詩是杜甫乘舟行經渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲,且常年有病,國家時局不穩,自己生活沒有著落,又行無定蹤,因此一路上他心情十分沉重,這首詩集中表現了他的這種心情。 大意: 這是一首感嘆自己的不幸身世之作。詩的前半描寫“旅夜”的情景。首聯寫近景:微風吹拂著江岸上的細草,豎著桅桿的小舟孤零零地在夜里漂泊,寄寓了自己內心的凄苦之情。頷聯寫遠景:明星低垂,平野廣闊;月隨波涌,大江東流。這正好反襯了詩人孤苦伶仃、顛沛流離的悲愴心情。詩的后半是述懷。頸聯是說有點名聲,哪里是因為我的名聲好呢?做官倒應該因年老多病而退休,含蓄地表達出詩人心中的不平。最后兩句說飄然一身像個什么呢?不過像廣闊天地間的一只沙鷗罷了。詩人緣景自況以抒悲懷。 名句賞析:“星垂平野闊,月涌大江流! 這兩句寫景的詩句,歷來為人們所稱道。無垠的星空,平曠的原野,浩渺的月光,奔流的江水,看上去是那樣的雄渾闊大,讓人心曠神怡,難怪有人認為這兩句詩是“開襟闊遠”(浦起龍《讀杜心解》),甚至有人認為是寫出了作者“喜”的感情(見《唐詩論文集?杜甫五律例解》)。其實只要聯系本詩寫作背景和全詩的意境不難看出,這兩句詩是在以樂景寫哀情,作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小,面對茫茫的宇宙,想想坎坷的過去,望望無光的未來,何處才是自己的歸程,怎不悲從中來? 3.《詠懷古跡》(其三) 背景: 本詩原是一組詩,共五首,為《詠懷古跡五首》。是杜甫大歷元年(766年)在夔州寫成的。夔州和三峽一帶本來就有宋玉、王昭君、劉備、諸葛亮、庚信等人留下的古跡,杜甫正是借這些古跡,懷念古人,同時也抒寫自己的身世家國之感。這一組詩里有全首詠懷的,有單詠古跡的,也有借古詠懷的。本篇是第三首屬第三類,當時作者因寓居在王昭君的故鄉,有感而發寫下了這首詩。 大意: 這是一首借懷念王昭君來抒寫自己懷抱的詠懷詩。王昭君出塞,身死異國的悲劇是歷代文人詠嘆的題材,杜甫此詩獨以深刻感人而警動千古。詩人把自己去國離鄉的愁恨寓于其中,加深了詩歌的內涵。首聯發端突兀,氣勢極盛,點出昭君的出生地,從側面烘托了昭君的形象。頷聯述昭君遭遇,不發議論而感慨無窮,從正面贊揚了昭君的堅強性格。后四句指斥君王昏月貴,致使昭君遺恨千古,從又一側面烘托了昭君的形象――人們既贊揚她的美好品質,又同情她的不幸。 名句賞析:“畫圖省識春風面,環??空歸月夜魂! “省”,即省約、省略的意思!笆∽R”,約略地看著!按猴L面”,形容青春美貌。此句寫漢元帝“按圖召幸”鑄成大錯,王昭君既已遠嫁匈奴,漢元帝只能在畫圖中約略地看視她的青春美貌了,諷刺了皇帝的昏庸無道!碍h??”句是說昭君已經出塞,縱然月夜魂歸故里又有什么用呢?此句除諷刺漢元帝之外,也寫出了王昭君懷念故園之心永遠不變。 4.《閣夜》 背景: 此詩766年冬作于夔州西閣,這時詩人的好友鄭虔、蘇源明、李白、嚴武已先后去世,四川一帶仍有軍閥連年混戰,外有吐蕃時常侵擾。杜甫以老病之身仍在不斷地遷徙飄蕩,他憂時傷亂,心情十分沉重,寫下了這首詩。 大意: 這首詩歷來被認為是杜詩中的經典之作。詩集中表達了詩人感時傷世的情懷。首聯交待時間,稍稍流露出凄苦的心境;頷聯氣勢磅礴,悲中見壯,繪景偉麗生動;頸聯寫出了那個動亂時代人民生活的悲慘和詩人流落天涯的特殊感受;尾聯借古人賢愚同歸于盡聊以自慰,感慨深沉,更顯示出內心的凄苦萬狀。 名句賞析:“五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖! 這兩句寫“寒宵”的所見所聞,上句緊承上文“宵”字,寫黎明前聽到的當地駐軍的鼓角,暗示了詩人的徹夜未眠,可見憂心之重!肮慕锹暋薄奥暠瘔选迸c“五更”的巧妙結合顯示了夔州一帶的戰爭氣氛之濃。下句寫三峽美麗的夜景,因為雪過天晴,故三峽中隱星可見,群星參差,映照峽江。此聯的妙處在于詩人把對時局的關懷和三峽夜深美景的欣賞有機地結合起來,巧妙地將詩人悲壯深沉的情懷融入深深的景色之中。 5.《登岳陽樓》 背景: 唐代宗大歷三年(768年)春,杜甫攜家眷自夔州出峽,途經湖北江陵、公安一帶漂泊到湖南岳州(今岳陽),從“岸風翻夕浪,舟雪灑寒燈”(《泊岳陽城下》)看,作者到達之時正是深秋。杜甫曾兩次登岳陽樓,這首詩所說的當是第一次,時間大約是到達岳陽之初,作者登上洞庭湖邊的岳陽樓,即景抒情寫下了此詩。 大意: 作者登上岳陽樓,獨立蒼茫,面對浩渺無邊氣吞云夢的洞庭湖,不禁在遼闊的宇宙間痛切地感到自己的老病孤單和飄泊無依,繼而想到兵戈未息的可悲現實,不由得傷心已極涕泗滂沱。黃生說:“前半寫景,如此闊大,轉落五六,身世如此落寞,詩境闊狹頓異,結語湊泊極難,不圖轉出‘戎馬關山北’五字,胸襟氣象,一等相稱,宜使后人擱筆也!边@首詩氣象閎放,涵蓄深遠,縱橫捭闔,極變化之妙。其中“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”一聯與孟浩然“氣蒸云夢澤,波撼岳陽城”兩句同樣雄偉。 名句賞析:“吳楚東南坼,乾坤日夜浮! 這兩句詩寫洞庭湖雄偉壯闊的氣象!皡浅,指春秋戰國時吳楚兩國之地,在我國東南一帶(江、浙、皖、贛、湘、鄂)。大致說來,吳在洞庭湖東,楚在洞庭湖西,所以說吳楚之地好像被洞庭湖分做兩邊!佰濉,分裂!扒ぁ,指天地,包括日月。這兩句詩是說廣闊無邊的洞庭湖水,劃分開吳國和楚國的疆界,日月星辰都像是整個地飄浮在湖水中一般,把洞庭湖水勢浩瀚無邊的巨大形象逼真地描繪出來了。 二、鑒賞細琢法 1.《客至》 “舍南舍北皆春水,但見群鷗日日來!睂懙氖遣萏猛獾木跋螅捍禾斓搅,春水遍地,溪面初平,鷗鳥飛來,或翔于水面,或集于溪邊。這是地道的南國水鄉風光。為什么一開篇詩人就寫景呢?從“但見”二字我們可以窺知詩人心中的奧秘:原來他太寂寞了,深盼有人來此,可是不見人來,但見群鷗,也就只好日日與鷗鳥為伍了。 “花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開!鄙暇涑星,意思是既無人來,也就懶得去掃門前的花徑,由它凌亂下去,表現了詩人失望的情緒,只好甘守寂寞了。這其實正是為下句作鋪墊,因為下句說的就是“客至”,它給我們呈現出一幅動人的畫面:詩人已多日不聞敲門聲了,頗有冷落之感,這天忽聞有人敲門,急忙跑去,開門一看,驚喜萬分,竟然是自己的老朋友來了,頓時覺得眼前一片光明,生氣盎然。 “盤飧市遠無兼味,樽酒家貧只舊醅!边@不是客套話,句句都是實情。老朋友來得突然,草堂距市鎮又遠,備辦來不及了,只拿家里現成的酒菜來招待,更顯出主客之間的深厚友情。這跟《有客》中寫的“自鋤稀菜甲,小摘為情親”一樣,都是彼此相親不見外之意。 “肯與鄰翁相對飲,隔籬呼取盡余杯!睆摹氨M余杯”一語可以看出,這時酒宴已到高潮,詩人欲呼鄰翁與客人對飲,更增加了歡快的氣氛。至此結束全詩,余味無窮――鄰翁來了沒有呢?這用不著交代,當然是來了。 這首詩以“但見群鷗”起,以呼鄰翁“對飲”結,感情發展的脈絡極為分明,十分耐人尋味,可以作為詩人清新明快風格之一例。 2.《旅夜書懷》 前兩聯寫景,詩眼在“獨夜舟”三字上,其余全屬烘托。舟泊于岸,所以首句寫岸,次句寫舟。稱“獨舟”者,僅此一舟之謂也;“夜”,用于點明泊舟時間。這兩句勾畫了這樣一個境界:河邊孤零零地泊著一只小船,桅桿高聳;岸上只見小草,不見人家,簡直冷寂得很。第三、四句承“夜”字寫詩人所見景色:遠處,星空低垂,原野遼闊無邊;近處,明朗的月光下,江水洶涌澎湃,奔流不息。這難免使詩人感到,在這樣的境遇中,一葉小舟顯得何等孤單、渺小,它的命運簡直可以聽憑大自然的擺布;而江水的奔流更使他聯想到時光的迅速消逝…… 這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年,他的好友李白、房?g、鄭虔、高適、嚴武等在近幾年里相繼去世,使他的孤獨感與日俱增,F在,“五載客蜀郡,一年在梓州”(《去蜀》)的生活剛剛結束,而將來的生活如何又難以預料…… 總之,詩人的萬千思緒都蘊含在這景物描寫之中,由此再發展到下文的直抒胸臆就顯得順理成章了。 3.《詠懷古跡》 王昭君形象的塑造。 杜甫善于在敘事詩中塑造人物的形象,例如《兵車行》中的行人,《石壕吏》中的老嫗,《新婚別》中的新婦,都十分動人,能給讀者留下雋永的印象。而律詩主要用于抒情,雖有敘事成分,不過是作為抒情的依托,并不承擔塑造人物形象的任務。這首詩卻略有不同:它仍然重在抒情,而它的抒情是通過塑造王昭君的動人形象實現的。 詩的開頭,以“群山萬壑赴荊門”寫昭君的出生地,是從側面烘托昭君的形象。這大概是因為詩人首先想到,一個青年女子遠離父母之邦,嫁到殊方異域,并在那里度過自己的一生,確實需要巨大的勇氣和毅力,而這雄偉的山川簡直就是她那堅強性格的象征!接著敘述昭君的一生,詩中出現了兩個典型的鏡頭:“一去紫臺連朔漠”寫昭君由漢宮到匈奴的行程,頗有“關山度若飛”的氣概,“一去”二字尤其真切,從正面表現了昭君的堅強性格;“獨留青冢向黃昏”寫昭君墳上長出青草,它仿佛告訴人們,昭君雖死而故國之思猶在――她依然向往著自己生長的地方,這又進一步豐富了昭君的形象。 但昭君遠嫁對她個人來說,畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢?“畫圖省識春風面”一句,就是對這個問題的答復!爱媹D”,指漢元帝“按圖召幸”一事,但詩人用事巧妙,僅以“省識春風面”五字帶過,把史家因“為尊者諱”(見“有關資料”)而隱去的事實含蓄地揭露了出來,說明了皇帝的昏庸。接著再說大錯已經鑄成,即使昭君的魂魄月夜歸來也是徒然的了――這一句除譏諷昏庸的統治者外,還兼有跟上文“獨留”句相照應的作用,形象地表現了昭君的故土之思。 最后兩句寫千年(實際是8XX年)以來,人們從琵琶伴奏的《昭君怨》歌詞里聽到了她的悲怨,也是從側面烘托昭君的形象――人們既贊揚她美好的品格,又同情她的不幸。 4.《閣夜》 詩中用事共三處:①“五更”句用禰衡事!逗鬂h書?禰衡傳》:“(曹操)聞衡善擊鼓,召為鼓史,因大會賓客,閱試音節!沃梁,衡方為《漁陽》參撾(c。 zhu。,蹀躞(dié xiè,小步)而前,容態有異,聲節悲壯,聽者莫不慷慨!雹凇叭龒{”句用漢武帝問星象事!稘h書?天文志》云:“元光(武帝年號)中,天星盡搖,上以問候星者,對曰:‘星搖者,民勞也!蠓ニ囊,百姓勞于兵革!雹邸芭P龍”句用諸葛亮、公孫述事!度龂?諸葛亮傳》云:“徐庶見生主,先主器之,謂先主曰:‘諸葛孔明者,臥龍也,將軍豈愿見之乎?’”左思《蜀都賦》云:“至乎臨谷為塞,因山為障;峻??(jū,戴土的石山)塍埒長城,豁險吞若巨防。一人守隘,萬夫莫向:公孫躍馬而稱帝,劉宗(劉備)下輦而自王! 詩人用事之妙在于,事與詩中意境合為一體,而使人不覺得這是用事。例如黎明前的鼓聲帶著山谷中的回音,從寒氣中傳來,確實能給人以悲壯的感覺;在奔騰的江水里,星河的倒影必然是搖曳不定,這樣的意象在吟誦幾遍之后都不難在讀者的頭腦中生成。有了這樣的意象,再去弄清事典的出處,對詩句的理解就加深了,例如從“五更”句可以體會到詩人的慷慨之情,從“三峽”句可以認識到“百姓勞于兵革”使詩人深以為憂――再從章法來看,這樣寫還兼有為下面“野哭”一句張本的作用。至于詩人以諸葛亮、公孫述自解,跟詩境的關系尤為密切,因為武侯廟、白帝廟都在州城附近,詩人都去看過。前人云:“作詩用事,要如釋語,水中著鹽,飲水乃知鹽味!边@首詩中的用事正是如此。 5.《登岳陽樓》 全詩分兩層: 前一層先敘登樓,后寫洞庭湖景觀,一起一承,章法分明。起句以“昔聞”與“今上”對應,看似平常,卻頗有深意在!拔簟,當指詩人的青年時代,又值“開元盛世”,到處都是歌舞升平的景象,詩人既聞洞庭之名,必有向往之意,可惜未能一游;如今呢,祖國山河殘破,瘡痍滿目,而詩人也到了暮年,且歷盡人生坎坷,卻有幸登樓,怎能不百感交集呢?但詩人只敘事,不說情,把情留給讀者自己去品味。接著就給讀者勾勒出一幅氣象萬千的畫面:“吳楚東南坼,乾坤日夜浮!边@是詩人心中的畫面,僅憑肉眼是看不到的,它使人聯想到曹操詠海的名句:“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里!保ā队^滄!罚┳匀,詩人此刻的心情跟曹操有所不同。 后一層先說個人景況,后說國事艱難,使人擔憂,一轉一合,顯而易見!坝H朋”兩句中,要害是“孤舟”一詞。詩人自離夔州之日起,全家人都生活在船上,實際上已無家可歸,所以由寫景轉入抒情先說個人景況;再說從洞庭水轉換到“孤舟”,脈絡也十分清晰。至于說親朋“無一字”,顯然是無所依托之意。這又加重了詩人自傷飄泊的感情。但詩人不會停留在個人痛苦上,他總是以國事為念,因此,當他站在岳陽樓上“憑軒”遠眺時,就聯想到當時吐蕃犯邊的情況,不禁潸然淚下了。這個抒情結尾將詩的思想內容提到了一個新的高度,而“憑軒”二字又巧妙地照應了第二句,以此結束全詩恰到好處。 這首詩可以說是詠岳陽樓的絕唱。唐庚《子西文錄》云:“嘗過岳陽樓,觀子美詩,不過四十字耳,其氣象閎放,涵蓄深遠,殆與洞庭爭雄,所謂富哉言乎者。太白、退之輩,率為大篇(注),極其筆力,終不逮也。杜詩雖小而大,余詩雖大而小!边@決非過譽。
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